Luigi Moretti. La casa delle armi, le sue opere e il suo archivio.

In collaborazione con Dipartimento per i beni archivistici e librari, Direzione Generale per gli Archivi
Allestimento M. Domenicucci, F. Lorello, C. Mosillo, F. Papale
Sede Roma, Archivio Centrale dello Stato, Piazzale degli Archivi, 27
Periodo: 15 giugno–15 luglio e 1 - 30 settembre 2005
Apparati storico-iconografici C. Severati - F. Lorello (a cura di), Il progetto di Luigi Walter Moretti e le cronache della Palazzina della Scherma al Foro Italico nei fondi dell’Archivio Centrale dello Stato, IUSM, Roma 2005 (con introduzione di F. Figura e presentazione di A. Ricci), 135 pp. con tavv. a colori; Archivio Centrale dello Stato, Luigi Moretti. La Casa delle Armi, le sue opere e il suo archivio, (Roma) 2005, opuscolo a cura di M. Domenicucci, F. Lorello, C. Mosillo, F. Papale, 14 pp. (con presentazione di A. Ricci, brevi testi di C. Severati, F. Lorello, A. Greco, immagini delle opere principali).

A Luigi Moretti e a una delle sue opere in particolare, la Casa della Scherma, progettata nel 1934 e considerata oggi uno dei nostri moderni monumenti d’architettura, è dedicata la mostra che si è aperta il 15 giugno negli spazi dell’Archivio Centrale dello Stato.
Unico oggetto dell’esposizione è la Palazzina del Foro italico, data in prestito nel 1976 al Ministero della Giustizia, trasformata e adibita negli anni Ottanta a caserma dei Carabinieri e riadattata ad aula bunker per i processi di terrorismo. Un edificio dalle funzioni continuamente stravolte: già adoperato negli anni Cinquanta per competizioni di pallacanestro, negli ultimi tempi, oltre che a tribunale, ridotto ad ufficio per le verifiche elettorali, a magazzino, ad archivio giudiziario. Di queste vicende la mostra non fa cenno – essa infatti non vuole essere un racconto – e se può apparire troppo didascalica a un primo colpo d’occhio, concentrata com’è sulla esposizione, nuda e cruda dei materiali che fanno parte del fondo Moretti, sulla loro acquisizione da parte dell’ACS e sul ruolo svolto da codesta istituzione, essa finisce invece per rivelarsi di estrema attualità.
Esattamente dieci giorni dopo l’inaugurazione, nella cronaca romana dei maggiori quotidiani nazionali si è annunciato a grandi titoli la restituzione al Comune di Roma della Palazzina (tuttora in mano al Demanio), sulla base dell’intesa raggiunta fra Comune e Ministero della Giustizia. Oggi, dunque, trent’anni dopo, si pone il problema della sua destinazione e, naturalmente, di un suo restauro ad hoc (un’ipotesi prospettata dal sindaco, è quella di un museo dello Sport).
Questa mostra consente di scoprire cosa si conserva nell’Archivio Centrale e di quali iniziative culturali l’ACS tenti di farsi portavoce - presentando al pubblico una parte dell’Archivio Moretti, finalmente inventariato e quasi completamente ‘digitalizzato’ - ma anche perché essa sottintende un’operazione culturale ben più ampia, avvalendosi dei risultati degli studi di alcuni specialisti, sulla scia dell’iniziativa già lanciata dall’ACS negli anni Ottanta.
Dal 1983, infatti, con il deposito che l’Ente EUR fece presso l’ACS del proprio archivio storico e con la mostra del 1987 che ne derivò (E42. Utopia e scenario di un regime), l’Archivio Centrale si è configurato come luogo adatto a ricevere fondi d’architettura (e d’arte), poiché funzionale al loro studio e alla pubblica conoscenza. La mostra del 1987 stimolò infatti un movimento d’opinione tale da favorire l’afflusso di ulteriori importanti fondi, sino a dar luogo a una concentrazione di Archivi d’architettura: qui, infatti si conservano quelli della Società Generale Immobiliare (di cui fu consulente lo stesso Moretti), quelli di Plinio Marconi, Gaetano Minnucci, G.B. Milani e, appunto, di Luigi Moretti.
La mostra in particolare fa da corollario allo studio dedicato da Carlo Severati all’Archivio Moretti – archivio vincolato dal 1990, depositato nel 2000 presso l’Archivio Centrale, riordinato e analizzato in collaborazione con Flavia Lorello, sulla base del primo ordinamento eseguito dai collaboratori dello studio dell’architetto.
E’ questo un fondo ampio e vario: oltre alla parte grafica - circa 8600 tavole – vi è materiale fotografico (circa 3000 pezzi) con stampe e diapositive di realizzazioni e di modelli, una serie di pellicole, di provini fotografici dedicati anche alle opere degli anni Trenta, una parte della biblioteca dell’architetto, materiali vari per conferenze e lezioni, oltre a carteggi e documenti relativi sia all’attività progettuale, sia a quella editoriale e di gallerista.
La mostra si snoda nel grande ambiente centrale, schermato da una pellicola impressa applicata sulla grande vetrata esterna, con un allestimento essenziale, capace di trarre partito dai vincoli imposti dalla necessità di ridurre la luminosità e addolcito da un sottofondo musicale: sulla parete bianca scorrono video-proiezioni e filmati dell’Istituto Luce dedicati a Moretti e alle sue opere.
I materiali esposti derivano dal fascicolo 37, contenente circa 100 tavole individuate già dallo stesso Moretti con la dizione “Accademia di scherma” e quasi tutte autografe. Particolare degno di nota, questo, in quanto, come evidenzia Severati, l’edificio subisce nel tempo molte modifiche, a partire dalla trasformazione della destinazione funzionale. E’ proprio questo l’intento della mostra, cioè indicare attraverso una sequenza di disegni - a volte sono solo schizzi appena abbozzati, con notazioni e calcoli – la progressiva evoluzione delle varie fasi della progettazione e della costruzione dell’edificio, una progressione che necessariamente segue lo sviluppo dell’ideologia del Foro Mussolini: da ‘semplice’, specifico, luogo deputato alla gioventù sportiva fascista, a Foro della capitale, piazza pubblica della Terza Roma.
Col testo di Plinio Marconi alla mano, Severati ripercorre la storia dell’edificio e osserva che la «Casa delle Armi per circa 300 ‘accademisti’ dediti allo speciale Corso biennale della scherma» ha sin dall’inizio una vocazione polifunzionale: può ospitare cerimonie, riunioni, ricevimenti, esposizioni, manifestazioni varie.
Il volume presentato il 15 giugno all’ACS, Il progetto di Luigi Walter Moretti e le cronache della Palazzina della Scherma al Foro Italico nei fondi dell’Archivio Centrale dello Stato, Roma 2005 (a cura di C. Severati e F. Lorello) è dunque il ricco pendant della mostra. Di grande formato, esso contiene tutte le 166 immagini del fondo, riordinate. Una breve storia dell’acquisizione dell’archivio e la spiegazione dei criteri del suo ordinamento (F. Lorello, pp. 4-5) precedono il testo di Severati, Itinerario di una architettura romana 1933-1936. Da Casa sperimentale a Casa delle Armi (pp. 6-11), una cronaca ‘architettonico-iconografica’ dell’edificio assai dettagliata. Poche pagine, ma dense, talvolta ironiche, e sempre critiche, in cui vengono presentati e commentati vecchi e nuovi documenti – anche in modo ‘indiscreto’, come ammette lo stesso autore.
Così, se le fotografie, i disegni, gli schizzi e gli studi preliminari, gli elaborati di progetto - autografi, riproduzioni e copie firmate o attribuibili - gli appunti, i grafici per studi teorici, assieme ai materiali per la rivista «Spazio», ai plastici in gesso, se i materiali in mostra, dunque, appaiono abbandonati a loro stessi, con il volume acquistano invece un senso assolutamente compiuto. Riordinati, assemblati, incrociati con la stampa e i documenti dell’epoca e, soprattutto, reinseriti nel contorno sociale, politico, ideologico, persino psicologico, si ricompongono in una storia, vivissima, inattesa e consentono di cogliere la continuità del percorso intellettuale di Moretti, raccontando l’evoluzione dell’idea iniziale, tra ripensamenti vari. Qui, il titolo stesso riassume la gran mole di studio e interpretazione dei materiali d’archivio, a partire dallo sforzo di un’attribuzione cronologica coerente con la progettazione dell’edificio.
Severati sottolinea l’importanza del contesto ambientale e architettonico (suggerendo il tema del rapporto con le pendici di Monte Mario e un qualche tentativo di raccordare con Villa Madama il progetto della Casa della Scherma), ipotizza per essa un programma urbanistico più ampio (che forse conteneva anche il progetto della Casa della Gioventù) e, soprattutto, attira l’attenzione sugli assi e sull’apparato geometrico-simbolico, sul fortissimo legame che unisce la celebrazione dell’Impero con i luoghi deputati dell’Opera Balilla.
A partire dalla riorganizzazione temporale delle tavole del fascicolo (di cui solo tre datate), egli individua tre fasi nel corso della progettazione, cercando di decifrare il «percorso formativo dell’opera» e offre un quadro d'insieme nel quale il programma funzionale di questo complesso edificio via via prende forma. In un’interessantissima correlazione dei vari piani, viene osservata la trasformazione funzionale del progetto, che si adegua al corso politico, teso verso la sempre più spinta militarizzazione del Regime: da una palestra con piscina e uffici si arriverà alla pedana di scherma con biblioteca-museo. Per questo, la mostra è solo la punta di un iceberg.

Sofia Crifò

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